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畫商買下其作品后其妻曾懊悔痛哭，如今作品拍出千萬(wàn)歐元

　　西班牙畫家瓊安·米羅是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一，他的代表作是1957年到1959年間為巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部創(chuàng)作的兩項(xiàng)陶壁作品《太陽(yáng)和月亮之壁》。1983年12月25日，突發(fā)的心臟病奪走了米羅的生命。10年后，歐洲文化藝術(shù)界為紀(jì)念這位杰出的大師，把1993年定為“米羅年”。前不久，浙江美術(shù)館開(kāi)館之際，推出了國(guó)內(nèi)最大規(guī)模米羅作品展。借此時(shí)機(jī)，記者專訪了浙江美術(shù)館館長(zhǎng)馬鋒輝及藝術(shù)史學(xué)者馬永建，為讀者揭秘“兒童畫”背后的大師本色。

　　孩子們稱看得懂，“像我同學(xué)畫的”

　　米羅是浙江美術(shù)館開(kāi)館四大展覽中唯一入選的西方藝術(shù)家，此次共展出米羅作品146件，包括布面油畫16件、紙上繪畫20件、版畫35件、雕塑25件、感官數(shù)據(jù)圖片50件，無(wú)論數(shù)量還是類別都是迄今為止米羅作品在中國(guó)最大規(guī)模的展示和推廣。

　　記者在杭州浙江美術(shù)館內(nèi)驚訝地發(fā)現(xiàn)里面男女老少扶老攜幼熱鬧非凡，除了旨在公共服務(wù)功能的兒童美術(shù)天地，孩子們最流連忘返的是陳列米羅作品的展廳。米羅那些色彩鮮艷、線條明快、造型奇特的作品吸引著他們的目光。“孩子們最喜歡米羅的作品。”浙江美術(shù)館館長(zhǎng)馬鋒輝笑著介紹說(shuō)。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，記者詢問(wèn)一位正樂(lè)呵呵看畫的男孩，“為什么喜歡他的畫啊?”“好玩，呵呵。”男孩說(shuō)。“看得懂嗎?”記者指著一幅題為《女巫》，實(shí)則根本辨識(shí)不出人形的畫問(wèn)。“當(dāng)然。像我同學(xué)畫的。”男孩自信地答道。

　　但是，如果你認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的，那就錯(cuò)了。據(jù)馬鋒輝館長(zhǎng)介紹，它們其實(shí)是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。正如米羅自己所述，“當(dāng)我畫時(shí)，畫在我的筆下會(huì)開(kāi)始自述，或者暗示自己，在工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥(niǎo)兒的符號(hào)……第一階段是自由的，潛意識(shí)的。”但是“第二階段則是小心盤算。”米羅還說(shuō)過(guò)：“我的畫是從心里長(zhǎng)出來(lái)的。”

　　大師“八卦”：畢加索、海明威都曾接濟(jì)過(guò)他

　　米羅和畢加索、達(dá)利三位都是20世紀(jì)赫赫有名的藝術(shù)大師，而且都是西班牙人，因此也有人用“西班牙現(xiàn)代主義藝術(shù)三杰”來(lái)稱呼他們。不過(guò)，據(jù)藝術(shù)史學(xué)者馬永建介紹，這三位大師卻性格迥異，在藝術(shù)的追求上也各不相同。比較之下，米羅是三人中最純粹、最潦倒也最平和童真的一位。他甚至曾經(jīng)因?yàn)轲囸I而產(chǎn)生出各種幻覺(jué)。

　　在這三位藝術(shù)家中，畢加索成名最早，達(dá)利和米羅都曾經(jīng)受過(guò)他的影響，還曾經(jīng)在米羅籍籍無(wú)名、窮困潦倒的時(shí)候幫助過(guò)他。1920年，27歲的米羅首次來(lái)到藝術(shù)之都巴黎時(shí)，畢加索為了接濟(jì)他，買下了他的一張自畫像。當(dāng)時(shí)，米羅也與以記者身份旅居巴黎的美國(guó)作家海明威相處甚歡。他和海明威經(jīng)常去同一個(gè)拳擊館練習(xí)拳擊，結(jié)下了深厚的友誼。生活拮據(jù)的海明威，為了幫助困難之中的米羅，曾經(jīng)湊集了5000法郎買下了米羅的早期重要作品《農(nóng)場(chǎng)》。

　　而達(dá)利與米羅二者在性格和藝術(shù)風(fēng)格上似乎更加南轅北轍。達(dá)利總是高調(diào)地出現(xiàn)在各種場(chǎng)合，并以特立獨(dú)行的外形和言論不斷吸引公眾的眼球，是“媒體的寵兒”。而米羅直到63歲才擁有了屬于自己的畫室，他的作品也從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)過(guò)分嘩眾取寵的形象。

　　1948年，人們?yōu)槊琢_舉辦了作品展覽會(huì)，但他的作品賣出很少。一個(gè)畫商買了米羅一批作品，其妻卻懊悔痛哭，說(shuō)“誰(shuí)會(huì)來(lái)買這玩意，我們要破產(chǎn)了。”而到了2007 年底，米羅題為《藍(lán)星》的作品在巴黎Drout 拍賣行創(chuàng)下了1160 萬(wàn)歐元的拍賣紀(jì)錄。另一幅作品《鳥(niǎo)》，則以620萬(wàn)歐元成交。

　　中國(guó)情緣：喜歡書法有道家氣質(zhì)

　　晚年的米羅還被東方文化的博大精深所吸引。他受到中國(guó)藝術(shù)、特別是中國(guó)的書法的啟發(fā)，喜歡用墨色作畫，竭力汲取包括中國(guó)傳統(tǒng)和民間繪畫在內(nèi)的東方文化的表現(xiàn)精神。而他類似于中國(guó)道家的“返璞歸真”的精神訴求，又被批評(píng)家認(rèn)為是一位具有東方氣質(zhì)的藝術(shù)家。中國(guó)著名畫家趙無(wú)極在巴黎時(shí)，還與米羅、畢加索、馬蒂斯等大師有過(guò)密切的交往，趙無(wú)極回憶說(shuō)他們都很喜歡喝酒。

　　如何賞析米羅?
　　藝術(shù)學(xué)者：他是返老還童的天才

　　米羅的畫為何如此簡(jiǎn)單又如此迷人?記者專訪了曾寫過(guò)《現(xiàn)代主義藝術(shù)20講》的藝術(shù)史學(xué)者馬永建。在馬永建看來(lái)，米羅的作品中包含有一種有意識(shí)的回歸單純的要求，也許這與他的性格有關(guān)系。我們從米羅的作品中看到的往往都是一種輕松、歡快、幽默的情趣，而在現(xiàn)實(shí)生活中，他卻在其一生的大部分時(shí)間中都過(guò)著一種極度貧困的生活，這是由于他的作品在50歲之前幾乎賣不出去。但即便如此，他甚至在二次世界大戰(zhàn)的殘酷背景中，仍然創(chuàng)作出像《星座》、《女詩(shī)人》這類充滿童趣的作品。不過(guò)，如果人們?cè)诿琢_的繪畫和兒童畫之間畫一個(gè)等號(hào)，那就太低估米羅的藝術(shù)境界了。“我認(rèn)為就兒童繪畫和米羅的繪畫而言，前者可以稱為‘自然的稚拙’，而后者則是‘稚拙的自然’。”馬永建介紹道。“兒童的稚拙是其年齡使然，是一種特定的生命、心理狀態(tài);而米羅的稚拙則是一種經(jīng)歷了復(fù)雜之后的返璞歸真，一種洗去鉛華后的自然表達(dá)。”無(wú)怪乎有批評(píng)家說(shuō)：“米羅的天才是一種返老還童的天才”。