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　　1949年，宋文治31歲。他所師承的吳湖帆(生于1894)、張石園(生于1898)長他20余歲，陸儼少(生于1909)長他10歲。而這一時期比他們更年長的山水畫畫家則有：齊白石、黃賓虹、吳待秋、高劍父、馮超然、賀天健、朱屺瞻、胡佩衡、劉子久等。他們的年齡不僅都超過了50歲，而且都是作為傳統山水畫的傳人，表明了與傳統在某一方面一脈相傳的關系。顯然，讓他們來改造山水畫，并承擔歷史的責任，有點勉為其難。另外一部分勢力，如錢松喦、傅抱石、潘天壽、趙望云等，同樣是從舊社會過來的，但是，他們正值壯年，以其超凡的領悟力理解了當時的文藝政策與傳統的關系，一手伸向傳統，一手伸向生活，創作了一批為時代所認可的作品，在同輩人中脫穎而出，并帶領了像南京的亞明、宋文治、張文俊和西安的石魯、何海霞等一批中青年畫家，形成了金陵和長安兩個畫派集群，加上嶺南的關山月、黎雄才等，共同創造了20世紀50年代山水畫輝煌的歷史。

　　20世紀50年代新山水畫的崛起，主要是以寫生改變了傳統山水畫通過畫譜而世代相襲的畫法，不僅獲得了發展的契機，而且因其具有啟示性的意義對其他畫種的改造和表現起到了示范性的作用。加上后來北京、上海、江蘇中國畫院的相繼建立，在國畫發展的重要地區集聚了一批著名的畫家，發揮了群體的力量，形成了創作高潮，新作層出不窮。而每有突破都得到了社會的認可和鼓勵，往往成為時代的樣板。上世紀50年代的新山水畫出現了前無古人的時代新貌，而一批與時俱進的畫家也在創作中逐漸確立了自己的地位。

　　宋文治從1956年開始創作《桐江放筏》《黃山松云》，剛一入道就得到了社會的好評，因此，在江蘇國畫院剛成立的時候，就以一個不太為人重視的師范美術教師的身份首批進入了江蘇國畫院，與一批江南的老畫師集聚金陵。可以說宋文治是生逢其時。宋文治也很好地把握了這一歷史的機緣，后來又相繼完成的《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》等。

　　從美術史的角度來看宋文治在20世紀山水畫發展史上的地位，除了他在山水畫創作方面的成就之外，還可以從以下兩個方面來確認：

　　一、以“四王”的淺絳畫法寫時代新意，使這一傳統得到了繼承和發展。

　　宋文治生于婁東(太倉)，和“四王”之首的王時敏為同鄉。因此，他和“婁東畫派”有著天然的血緣關系，加上他后來所師的張石園、吳湖帆都是“四王”的傳人，表明了宋文治具有畫史上所強調的文人畫家的“胎性”。

　　雖然，20世紀50年代的山水畫創作，比以往更注重題材所反映的與現實生活的關系，也更注重題材所表現的社會意義，但是，在這一新舊的過渡時期，如何用舊法表現新的內容，同樣也是一個重要的評估標準。盡管晚清、民國以來激進的思想家都把“四王”作為保守勢力的代表，而推崇像石濤和“揚州八怪”那樣的反叛精神，可是如果以石濤和“揚州八怪”這樣的筆墨表現新的時代，那種狂怪與時代的距離更遙遠。20世紀50年代的新山水畫的主流樣式，實際上是在“四王”一派山水畫傳統的基礎上發展而成的。宋文治正是適逢其時地運用了他所掌握的傳統筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現了時代的新題材，推陳出新。

　　二、以傳統的筆墨抒一己胸臆，創造了獨特的“宋家山水”面貌。

　　宋文治的山水畫在“四王”的基礎上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢松喦、李可染的影響，反映出轉益多師的特點。從畫家的個性特點上來看，宋文治屬于亦步亦趨的儒者，規矩法度不僅反映在他的畫面中，也表現在他其曲中規的品性中。因此，他的繪畫發展是一個漸變的過程。他的畫內斂而不事張狂，具有了傳統文人畫的從容雅逸的品格，也反映了發展過程中的傳統方式。

　　直到1981年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴謹的法度中融入了許多偶發性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個人風格亦即此發生了較大的變化。宋文治晚年的創作，在個人風格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。

　　宋文治山水畫歷經50年的發展，在當代山水畫的格局中，是南方一派的重要代表之一，從而在20世紀山水畫史上占據了一席之地。作者：陳履生