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　　私藏專場深得藏家信賴

　　一般都是流傳有序或出自世家且具有一定研究價值。作品多為首次面世，頗有“原始股”的特征，并且第一次露面往往會有不凡的表現(xiàn)。正如陶小明所說：“生貨”不能用一般的市場價值來參考和衡量。

　　由化整為零而出現(xiàn)的 “私藏專場”即白手套專場，無疑是各大拍賣行得以凸顯個性的法寶，凝聚了無數(shù)從業(yè)者的聰明才智，將同類作品集中亮相，完整地展現(xiàn)了各個作品在藝術(shù)家生涯中分別扮演的角色，冠之以 “私藏”的名號徹底解除了藏家對作品真?zhèn)蔚念檻]，既營造了良好的展示環(huán)境又保證了頗高的成交率，可謂一舉兩得。

　　從2013年秋拍可以看出，較高的成交率已經(jīng)證明了 “私藏專場”獲得了如 “大觀夜場”、 “澄道夜場”一樣值得信賴與值得期待的地位。拍賣行精耕細作，加大與藏家交流的力度。如各大拍賣行與以黃胄夫人鄭聞慧為代表的黃胄美術(shù)基金會以及私藏專場作品的持有者們的深度交流，促使藏家愿意拿出真正有說服力的力作，由此帶動了一系列成交額的連鎖反應(yīng)，出現(xiàn)了 “黃胄季”、 “靳尚誼年”等罕見的盛況，這也是市場形成良性循環(huán)的又一信號。

　　古代書畫成真正的避風(fēng)港

　　古代書畫經(jīng)歷了2005年后的首度提升，到2008年的低潮、2011年的頂點，再到如今的調(diào)整期，始終是穩(wěn)中有進，“避風(fēng)港”概念的真正內(nèi)涵不是一夜飆升，而是歷久彌堅。

　　古代繪畫的重鎮(zhèn)除少數(shù)宋元大家的國寶級作品外，基本可以圈定在 “明四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英的精品和清代康熙帝、乾隆帝及御用畫家——董邦達、錢維城、王翚的應(yīng)制精品以及 “清四僧”——弘仁、髡殘、八大、石濤作品范圍內(nèi)。相比之下， “揚州八怪”的作品因為贗品眾多而鮮有突破千萬的作品。反觀明代的徐渭、陳淳，清代的龔賢等非院體制度的畫家卻一直有著不俗的表現(xiàn)。

　　古代書法部分，明代的沈周、文征明、祝允明，清代的王鐸、傅山一直充當(dāng)著市場的“晴雨表”。隨著日本等國家回流作品征集的難度加大，繪畫板塊的整體態(tài)勢仍好于書法板塊。

　　拍賣公司對某一畫家的整體征集

　　盡管各個拍賣行存在著一定的競爭關(guān)系，但“一榮俱榮、一損俱損”的情況已然形成。當(dāng)某一畫家在各大拍賣行出現(xiàn)征集樂觀的情況，可能意味著這一畫家的作品價位會出現(xiàn)一波新的高潮，如2013年春拍的張大千和秋拍的黃胄。

　　2013年黃胄的作品在拍賣場上大放異彩可以歸結(jié)為兩個主要原因：從內(nèi)因來看，黃胄作為近現(xiàn)代人物畫大家，將以西方寫實手法來改造中國畫的 “徐蔣”體系貫徹下去，并以速寫的優(yōu)勢去展現(xiàn)新時代的巨變，取得了巨大成就，是重要的過渡性人物。因為市場上贗品數(shù)量大以及畫家作品存世量大等多種原因，使得其作品一直無法比肩齊白石、傅抱石等人。但他的優(yōu)勢也在于精品力作多，文人式消遣類作品少，讓他的精品完全可以創(chuàng)作出與另幾位大家分庭抗禮的局面。就外因而言，在齊、傅、徐、張、李等五人的作品達到新的 “瓶頸”高度以后，黃胄精品的出現(xiàn)完全可以挑起市場的大梁。恰逢2013年秋各拍賣機構(gòu)在黃胄作品征集方面比較樂觀，這也促成了黃胄精品的集中亮相，頗有些賀歲檔上演 “龍爭虎斗”的意味，從而掀起一波 “黃胄熱”。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)也許會帶動更多的 “潘天壽熱”、 “林風(fēng)眠熱”的出現(xiàn)。當(dāng)年的 “黃賓虹熱”就是個成功的個案。

　　中偏高端近現(xiàn)代書畫藏品成市場中堅

　　國人的審美疲勞永遠需要刺激，關(guān)注點只在幾件過億藏品上徘徊，俗話說：瞧出殯的不怕殯大。幾件天價藏品不可能撐起整個書畫市場，那只是行外人的一廂情愿或無知者的叫囂而已。正如孔達達所說：“資本運作下產(chǎn)生的億元成交似乎失去了以往影響市場的超凡能力，中國藏家并未如預(yù)期那樣積極跟進。”真正的市場復(fù)興在于畫家高端作品的表現(xiàn)情況，這一板塊才是樹立個人品牌效應(yīng)的關(guān)鍵一環(huán)。“新一輪價格增長將啟動，但并非針對高端市場，其價格成長更加平均化，中低端市場行情將在秋拍中被拉動。”甘學(xué)軍如是說。

　　如今市場的走勢已經(jīng)非常清晰，古代與近現(xiàn)代畫家的精品是不會過多地受制于市場沉浮的干擾，藏家惜售、征集拍品困難是近幾年市場需要面對的現(xiàn)實。但一旦有精品力作出現(xiàn)，藏家依然會不惜重金去 “抄底”。古代與近現(xiàn)代大家潤格排位的更迭只能代表某一畫家在某一年份的個別表現(xiàn)，最終的成交額依然要依靠具體作品的表現(xiàn)。

　　除黃胄以外，各一線大家都表現(xiàn)得比較穩(wěn)定，并且高價成交額基本依然出現(xiàn)在嘉德、保利、匡時等少數(shù)幾大拍中。這一方面體現(xiàn)了拍賣公司確實可以以藏品背后的潛藏價值做足文章，確保標的順利成交，同時，也折射出藏家對大拍的信賴。

　　另外，市場對一線大家的作品也有了更高層次的要求，除了古玩字畫所具備的 “五德”——老、少、精、美、好之外，對尺幅的要求也有所提高。綜觀成交額排在前幾位的作品，無一例外都是大幅力作，除少數(shù)限量版作品 (張大千 《紅拂女》)外，八平尺以下的單幅普通精品已經(jīng)很難突破千萬元大關(guān)；十六平尺以下的作品很難突破四千萬元大關(guān)；想要攀升億元大關(guān)，尺幅低于二十五至五十平尺的作品在近現(xiàn)代板塊幾乎很難實現(xiàn)，并且往往還要夾帶些許政治色彩。

　　近現(xiàn)代大家或?qū)⒊霈F(xiàn)新的高點

　　近現(xiàn)代十二大家(齊白石、張大千、傅抱石、李可染、徐悲鴻、黃胄、黃賓虹、潘天壽、林風(fēng)眠、石魯、陸儼少、蔣兆和)中的六人已經(jīng)身處億元俱樂部，市場與拍賣公司下一步的挖掘?qū)ο髮⒂锌赡苁瞧溆嗯颂靿邸⑹�魯、陸儼少、黃賓虹、蔣兆和、林風(fēng)眠等六人。當(dāng)然，略遜一籌的謝稚柳、吳湖帆也同樣讓人充滿了期待。

　　在市場處于調(diào)整期之時，依然有很多畫家的作品創(chuàng)下了個人成交額新高，這也印證了 “精品就會產(chǎn)生精品價”的真理。高價的作品往往是首次露面的“生貨”，這也透露給藏家一個信息：“慧眼識珠”在天價頻出的時代依然奏效，“好”字是基礎(chǔ)，“少”字更是高招，有眼力的藏家應(yīng)該放下包袱，不要過多地盯住“黃胄的驢、徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、李可染的牛”這些婦孺皆知的“規(guī)律”，要去深入挖掘畫家看似不太擅長的題材，龔賢的書法、溥心畬的鴿子就是個明證。正如資深藏家劉健誠所說：“民國以前的畫家都是多面手，更不會把自己變成個‘畫驢、畫馬’的專業(yè)戶，文征明與沈周的花鳥、徐渭與龔賢的書法、傅抱石與李可染的人物、周思聰?shù)臍埡善鋵嵑敛贿d色于他們所謂的‘主項’。”

　　近現(xiàn)代一線大家早年出現(xiàn)過的高價拍品需謹慎

　　市場已經(jīng)達到頂點，除非大的經(jīng)濟環(huán)境有改觀，否則不太可能出現(xiàn)2011年那樣“井噴式”的高價。精品反復(fù)亮相，或已無人跟進。

　　長期以來，齊白石、張大千一直被看作是拍賣場上的 “定海神針”。然而2013年的秋拍，這兩個人卻分別出現(xiàn)了流拍或低于估價成交的囧況。兩人不少作品遭遇流拍或低價成交的這種情況在許多拍賣行都有不同程度的出現(xiàn)，可見市場正在逐步趨于理智和冷靜。

　　綜觀2013年藝術(shù)品拍賣總的態(tài)勢，有驚喜也有遺憾。有回暖的跡象也好，處于理性調(diào)整期也罷，業(yè)內(nèi)人士眾說紛紜，但市場的發(fā)展依然遵循自身運行的規(guī)律。最值得稱道的是，各個拍賣公司都能充分挖掘自身的優(yōu)勢，為藏家創(chuàng)造優(yōu)良的交易氛圍，并充分彰顯藏品背后的文化價值，形成良性的循環(huán)，這確是一個最為喜人的市場信號。